Зачем мы говорим - Тревор Кокс

42. Atkinson M. Our Masters’ Voices: The Language and Body Language of Politics. Psychology Press, 1984. P. 113.

43. Этот комментарий Бирд взят из: Davies C. Mary Beard: vocal women treated as “freakish androgynes” // Guardian. 2014; Dowell B. Mary Beard suffers “truly vile” online abuse after Question Time // Guardian. 2014.

44. Reeve E. Why Do So Many People Hate the Sound of Hillary Clinton’s Voice? // New Republic. 2015. https://newrepublic.com/article/121643/why-do-so-many-people-hate-sound-hillary-clintons-voice.

45. Эта закономерность действует для политиков, но исследования, в которых в качестве испытуемых использовались юристы, показали, что мужчины-юристы, голоса которых оценивались как менее мужественные, имеют больше шансов на успех. Одной из причин может быть то, что юристы подсознательно используют более мужественный стиль речи, когда понимают, что доводы в деле не очень убедительны.

46. Klofstad C. A., Nowicki S., Anderson R. C. How Voice Pitch Influences Our Choice of Leaders // American Scientist. 2016. Vol. 104 (5). P. 282.

47. Tigue C. C., Borak D. J., O’Connor J. J. et al. Voice pitch influences voting behavior // Evolution and Human Behavior. 2012. Vol. 33 (3). P. 210–216.

48. Klofstad C. A., Anderson R. C., Nowicki S. Perceptions of competence, strength, and age influence voters to select leaders with lower-pitched voices // PLOS One. 2015. Vol. 10 (8). P. e0133779.

49. Klofstad C. A. Candidate voice pitch influences election outcomes // Political Psychology. 2015. Имелись, однако, исключения, например, в борьбе между кандидатами-мужчинами и кандидатами-женщинами лучше оказался высокий мужской голос. Клофстед высказывает предположение, что это может быть связано с тем, что мужчины-кандидаты с низкими голосами оказались в этом случае слишком агрессивными.

50. Gupta R. What is Vocal Fry? // Osborne Head & Neck Institute. 2011. https://www.ohniww.org/katy-perry-voice-vocal-fry/.

51. Anderson R. C., Klofstad C. A., Mayew W. J., Venkatachalam M. Vocal fry may undermine the success of young women in the labor market // PLOS One. 2013. Vol. 9 (5). P. e97506.

52. Побочным эффектом этой демонстрации гормонов, однако, является подавление иммунной функции. Поэтому лишь здоровые во всех отношениях индивиды могут позволить себе иметь высокие уровни этого гормона. Высота тона голоса, следовательно, может сигнализировать о качестве генов. Это также может объяснить, почему физически более симметричные люди имеют более привлекательные голоса. См.: Hughes S. M., Pastizzo M. J., Gallup Jr G. G. The sound of symmetry revisited: Subjective and objective analyses of voice // Journal of Nonverbal Behavior. 2008. Vol. 32 (2). P. 93–108.

53. Cheng J. T., Tracy J. L., Ho S., Henrich J. Listen, follow me: Dynamic vocal signals of dominance predict emergent social rank in humans’ Journal of experimental psychology: general. 2016. Vol. 145 (5). P. 536.

54. Rosenberg A., Hirschberg J. Charisma perception from text and speech // Speech Communication. 2009. Vol. 51 (7). P. 640–655.

55. В тех случаях, когда имеются убедительные доказательства, медленная речь более предпочтительна. См.: Von Hippel W., Ronay R., Baker E. et al. Quick Thinkers Are Smooth Talkers Mental Speed Facilitates Charisma // Psychological Science. 2016. Vol. 27 (1). P. 119–122.

56. Jurgens R., Grass A., Drolet M., Fischer J. Effect of Acting Experience on Emotion Expression and Recognition in Voice: Non-Actors Provide Better Stimuli than Expected // Journal of Nonverbal Behavior. 2015. Vol. 39 (3). P. 195–214.

57. Контур речи может быть преувеличен игрой актера или чтением фраз вслух, так как люди естественным образом делают так, чтобы заставить себя звучать более заинтересованно. Именно это, конечно, я должен делать, когда выступаю на радио.

Глава 5

1. Milner G. Perfecting Sound Forever: The Story of Recorded Music. Granta Books, 2011.

2. Bing Crosby and Al Jolson. Alexander’s Ragtime Band. См.: Potter J. Vocal Authority: Singing Style and Ideology. Cambridge University Press, 2006.

3. Этим агентом был Арт Клейн. См.: Freedland M. Jolie: The Al Jolson Story. WH Allen, 1985. P. 52.

4. Важно не упустить из виду фактор культуры. Potter J. Vocal Authority: Singing Style and Ideology. О том, как изменилось поведение аудитории, см. также: Byrne D. How Music Works. Canongate Books, 2012.

5. BBC, 1956. The Listener.

6. Еще одной проблемой был традиционный валлийский хор: звук мужского хора на заднем плане. Продюсер нанял уличных музыкантов, которые пели в коридоре. Чтобы создать иллюзию громкости и расстояния (то ближе, то дальше), он открывал и закрывал звуконепроницаемую дверь студии.

7. Иногда используется оружие: в попытке установить мировой рекорд реверберации я использовал стартовый пистолет в нефтяном резервуаре Inchindown. См.: Cox T. Sonic Wonderland: A Scientific Odyssey of Sound. Random House, 2014.

8. Кроме того, она разместила звуки на разных позициях.

9. Отличное обсуждение постановки вокала см. в: Lacasse S. Listen to my voice, the evocative power of voice in recorded rock music and other forms of vocal expression: diss. Liverpool, 2000. Там же можно найти другие примеры такого воспроизведения.

10. Более полное исследование с использованием сканирования мозга и оценки критериев восприятия описано в: Kumar S., Kriegstein K. von, Friston K., Griffiths T. D. Features versus feelings: dissociable representations of the acoustic features and valence of aversive sounds // Journal of Neuroscience. 2012. Vol. 32 (41). P. 14184–14192.

11. Arnal L. H., Flinker A., Kleinschmidt A. et al. Human screams occupy a privileged niche in the communication soundscape // Current Biology. 2014. Vol. 25 (15). P. 2051–2056.

12. LeDoux J. E. The Amygdala Is NOT the Brain’s Fear Center // Psychology Today. 2015. www.psychologytoday.com/blog/i-got-mind-tell-you/201508/the-amygdala-is-not-the-brains-fear-center.

13. В проекте S 3A принимают участие университеты Суррея, Солфорда и Саутгемптона, а также BBC R&D[45].

14. Weaver M. “I will mumble this only once”: BBC’s Nazi drama SS-GB hit by dialogue complaints // Guardian. 2017.

15. Gentleman A., Gibbons F. Outcry at Nunn’s use of mikes in theatre // Guardian. 1999.

16. Billington M. Review: Troilus and Cressida// Guardian. 1999.

17. Кроме того, он дважды получил премию Лоуренса Оливье за лучший дизайн звука.