Расшифрованный Сервантес. Необыкновенная жизнь автора «Дон Кихота» - Тимур Федорович Дмитричев

цивилизацией Ренессанса как мощный магнит притягивал к себе всех людей культуры и искусства из многих стран Европы. Они ехали туда и в другие города Италии, чтобы смотреть и изучать ее сокровища древней и новой культуры и учиться у итальянских мастеров, создававших шедевры в разных областях творчества, вызывая восхищение всего цивилизованного мира. Как прирожденный писатель, Сервантес, оказавшись в кипящем центре мировой культуры, не мог не просто не восхищаться увиденными в Риме ее блестящими проявлениями, но и попытаться с энтузиазмом гениального творца усвоить их для дальнейшего развития и совершенствования своих могучих способностей великого художника. Его молодой возраст, а ему тогда было всего 22 года, способствовал тому, чтобы учиться и овладевать увиденным и познанным для последующего успешного творческого применения на своей уникальной литературной стезе.

Как прирожденный по своей натуре поэт – а он начинал свою творческую деятельность именно со стихов – и писатель, Сервантес мог воплотить свой замечательный литературный дар путем постепенного и тщательного познания окружающего его мира, то есть природы и человека, в многоликих его проявлениях и достижениях. Рим и Италия в целом, как никакое другое место в Европе, могли удовлетворить его такую жажду всем своим богатством в разных областях науки, культуры и искусства. Знание Сервантесом итальянского языка, которым он овладел довольно быстро благодаря его близости к испанскому, открывало для него более широкие возможности воспользоваться всем тем, что его интересовало и что могла предложить ему Италия. А Италию он изучил очень подробно, пробыв в ней около шести лет и посетив почти все ее основные города, о которых он упоминает в своих произведениях, в том числе Рим, Геную, Болонью, Неаполь, Флоренцию, Венецию, Палермо, Мессину, Лукку, Феррару, Парму, Анкону и ряд других.

В поэтической сфере перед ним открывались и служили блестящим примером великолепные творения Данте, кто, как никто другой ни до, ни после него, поражал читателя подлинными сокровищами своих новаторских наблюдений окружающего мира, которыми наполнены созданные им произведения – и в первую очередь «Божественная комедия». Одно из величайших достижений Данте, которое оказало огромное воздействие на поэтов и писателей многих стран, включая автора «Дон Кихота», заключалось в его умении брать создаваемые им картины и образы из реальной жизни людей и природы и использовать их не просто в качестве фона или декорации, а для того, чтобы дать читателю наиболее полное и адекватное понимание и ощущение доносимого до него автором смысла. Именно в Италии возникли и получили дальнейшее развитие столь популярные в ту эпоху любимые Сервантесом сонеты, ритм, порядок и число строк которых окончательно закрепил Петрарка. На его примере и творчестве других замечательных итальянских авторов начинавший свой творческий путь великий испанский писатель мог увидеть, как они делали свои произведения сосредоточием мыслей и чувств, что в значительной мере было еще недоступно представителям литературы других стран Европы, кроме, пожалуй, самого гениального Шекспира.

Новаторские достижения итальянской поэзии существенно опережали развитие и становление Ренессанса в области живописи и скульптуры, но благодаря ей пластические искусства получили столь необходимый импульс для их подъема до небывалых высот той эпохи, которыми Сервантес мог наслаждаться во время своего протяженного периода пребывания в Италии. Там же он увидел и узнал о том великом открытии, которое было сделано творцами Ренессанса в дополнение к обращению к реалиям окружающего мира – обнаружение и выявление полной в своей многогранности природы человека, что составляет основу деятельности подлинно великого творца, который созревал в авторе «Дон Кихота». Сначала эта эпоха осознала высшее значение отдельного человека-индивидуума, а затем подвигнула его на очень тщательное изучение себя самого во всех возможных формах и проявлениях. Такое развитие личности по своей сути означает признание ее как в себе, так и в других. Этими критериями должен был неизбежно руководствоваться Сервантес, разрабатывая своего главного героя – Рыцаря Печального Образа с такой мощью мыслей и чувств. Подобное внимание к индивидуальности, в первую очередь в лице самого Дон Кихота, Санчо Панса и других действующих в романе персонажей, стало возможно только для такого автора, который сам стал полноценной человеческой личностью, как это и произошло с создателем таких захватывающих образов.

В дополнение к этим достижениям творцов итальянского Ренессанса, которые познавал, усваивал и творчески развивал Сервантес во время пребывания на Апеннинах, необходимо упомянуть и тот огромный интерес, который они проявляли к описанию ежедневного течения человеческой жизни, без внимания к которому герои прозы или поэзии не могли стать подлинно «живыми» людьми. Беспристрастное изучение обычной жизни и ее «жанровых сцен» как части всеобъемлющей картины мира, а также их воспроизведение с определенным моральным суждением, что мы так ярко видим на страницах главного детища Сервантеса, позволило ему выразить в нем самые глубинные чувства души человека-героя и его создателя словом писателя. Сюда же следует отнести и определение отношения человека в лице героя и автора к высшим интересам жизни, к Богу, добродетели и бессмертию – критериям, которыми так насыщен роман «Дон Кихот», и что вместе с другими достоинствами делает его вечной книгой на вечные времена. За годы своего пребывания в Италии Сервантес действительно сумел увидеть, познать, оценить, развить и творчески применить лучшие достижения цивилизации – ее Ренессанса, которые ждали своего воплощения в его лучших трудах. Убедительным свидетельством этого являются не только сами эти произведения, но и нередкие в них ссылки на поэтов, писателей, творчество и произведения лучших представителей литературы и искусства Италии, а также на активную и насыщенную жизнь разных слоев ее населения от кардиналов до самых низов.

После прибытия в Рим Сервантес должен был устраивать жизнь на новом незнакомом месте в чужой стране, где он почти никого не знал, возможно, за исключением отдельных соотечественников. Профессии или денежного ремесла у него тогда еще не было, но ему необходимо было на что-то жить и иметь крышу над головой. В результате размышлений и поисков он узнал о том, что, может быть, ему удастся устроиться на работу к молодому кардиналу Джулио Аквавива, чему могло содействовать пребывание этого служителя церкви в Мадриде, где он представлял папу римского Пия V для выражения его соболезнований королю Филиппу II в связи со смертью наследника престола принца Карлоса около одного года до этого. Существует также мнение, что Сервантес был представлен ему в ходе того приезда его дальним родственником кардиналом Эспиноса.

Мы точно не знаем, каким образом Сервантес был ему представлен, но будущему писателю в итоге удалось получить в доме этого кардинала должность дворецкого. Данная служба предусматривала с его стороны открывать