Я, редактор. Настольная книга для всех, кто работает в медиа - Николай В. Кононов

Конечно, можно выкрутиться демагогически, заявив, что дворник – важная и уважаемая профессия и кому вообще улицы мести, если все хотят стать начальниками. Безусловно, это понятные установки, но диспропорция славы внутри редакций всё равно бросается в глаза. Очень немногие издания указывают вместе с автором статьи ещё и редактора. Это благородная и благодарная практика, и будет здорово, если вместе с этими именами и фамилиями читатель увидит их электронную почту или другой способ обратной связи.

Однако и это плохо помогает от выгорания, которое неминуемо случается с редактором. Сначала ты начинаешь уставать от тех прекраснодушных задач, которые описаны выше – помогать автору развиваться и т. п., – а затем перестаёшь чувствовать необходимость в себе как шоураннере. Возможно, только при работе над спецпроектами твоя мысль немного оживляется, но после сдачи спецпроекта вновь окутывает апатия.

Рецептов тут может быть несколько. Если у вас накопились наблюдения и не пропала привычка разбираться в каких-либо тематиках и сферах знания, заведите себе еженедельную колонку, видеоблог или подкаст. Так вы станете возвращаться с определённой периодичностью в состояние «автор». Это даст вам ощущение творческой самоценности и удовлетворит потребность в высказывании.

В случае, если вас совершенно не тянет высказываться, постарайтесь придумать себе именно шоураннерские цели. Это могут быть новые технологические ходы и форматы, это может быть выдумывание некоего нового синтетического жанра, это может быть поиск героев нового типа для целой серии публикаций.

Медиа изобретают новые формы рассказывания историй, и редакторы онлайн-изданий – на переднем крае этого безостановочно продвигающегося вперёд фронта. Так что пусть вы и за кадром, но весь творческий медиапродукт, от начала и до конца, – ваш как продюсера. Доступность технических средств – разве что VR-шлемы ещё не слишком дёшевы – позволяет вам при наличии классной идеи быстро оказаться если не в авангарде медиапрогресса, то по крайней мере стать флагманом, за которым потянутся конкуренты.

Если же все перечисленные мотивы кажутся каким-то буллшитом, смело отправляйтесь к психотерапевту (странно, если вы редактор и по какой-то причине его ещё не посещали). Выгорание в креативных специальностях неплохо изучено, и чем терроризировать своих подчинённых, лучше проработать свои проблемы со специалистом. В конце концов, психотерапевт – это тоже в некотором смысле редактор, который задаёт вам, автору, вопросы о ваших целях и чувствах. И в конце концов, проговаривая важные для себя вещи вслух, вы постепенно приходите к истине – то есть пониманию, зачем и на что вы видите смысл тратить силы в дальнейшем.

…В ближайшем будущем

Билет для входа в профессию редактора сейчас как никогда дёшев. Заводишь блог на платформе Medium, называешь его «издание», оповещаешь профессиональное сообщество: например, вот новая площадка на тему собаководства, кто хочет написать об инновационном собаководстве или экономике собаководства и т. д., присылайте ваши тексты. И всё– ты редактор.

Это снижение цены имеет обратный эффект: профессия перестала быть редкой и штучной и стала по-настоящему массовой. Именно поэтому сравнение редактора с шоураннером перестаёт быть литературным приёмом – чтобы быть высокооплачиваемым и конкурентоспособным, нужно не просто обладать навыками литературной редактуры, разбираться в статистике и уметь сочинить «продающий» заголовок. Нужно придумывать и воплощать сложные проекты. Для этого редактору лучше получить образование как минимум в двух сферах.

Во-первых, это сценарное дело. Именно так. Пособие по сторителлингу или курс «Как написать роман» не годятся. Сценаристов учат не только изобретать всё новые способы рассказывать истории, но и погружаться в психологию персонажей, искать всё новые углы взгляда на обычные ситуации, придумывать кросс-жанровые проекты, а также учитывать в нарративных практиках новейшие технологии вроде IR и дополненной реальности.

А во-вторых, для работы в качественных медиа становится необходимым образование в области социальных наук. Без понимания истории идей, политической истории, разных методов исследования социальной реальности крайне трудно осмысливать новые явления, отличать важное от сиюминутного в потоке новостей и разбираться в природе трендов. Отдельный бонус: редактору с таким образованием будет легче работать с журналистами, занимающимися расследованиями на основе анализа баз данных.

…В чуть более далёком будущем

Искусственный интеллект воспринимается современными медиааналитиками как угроза существованию гомо сапиенс в профессии. Действительно, роботы заменят авторов – не только новостей, но и статей, и даже аналитики (вроде спортивной и биржевой). Однако там, где добывать информацию нужно у людей, где надо замечать детали и объяснять события и явления, учитывая психологию ньюсмейкеров, неочевидные эмоции, автор-человек останется незаменимым.

Шоуменам нужны персональные продюсеры. Юрий Айзеншпис перевёл Виктора Цоя из категории рок-героев в категорию поп-звёзд национального масштаба. Точно так же медийные персоны самого разного толка нуждаются в тех, кто сотворит им маску. По этой причине редакторы уже сейчас перетекают из журналистских медиа в Instagram и шоу на YouTube, а также разнообразные мультимедийные проекты, создающие такие маски на заказ.

Стихотворение Дилана Томаса O MAKE ME A MASK («СОТВОРИ МНЕ МАСКУ»)

https://bit.ly/3dffMn7

Часть редакторов сами превращаются в шоуменов. Какой смысл работать на звезду, если ты сам сможешь стать звездой – пусть и меньшего масштаба? Например, ты начинаешь «перфомить» в TikTok, используя знания в своей тематике, внезапно получаешь десятки тысяч подписчиков и уходишь в самостоятельное плавание. Читатели платят тебе напрямую. Уже сейчас заметен бурный рост пожертвований на разных платформах, позволяющих авторам существовать в режиме автономного блога. (Ещё одно наблюдение, подтверждающее этот тренд: экономическая ситуация в журналистике подталкивает редакторов регулярно писать самим; в некрупных медиа осталось мало редакторов, которые только редактируют.)

Однако всё это не значит, что коллективных медиа будет появляться всё меньше и меньше.