История американской архитектуры. Эволюция стилей - Наталия Колотова

Revival и Arts and Crafts. Из трудов Violet-le-Duc он почерпнул интерес к древним примитивным культурам с их первобытной энергией и интуицией, из Semper и его почитателя Wright – схему жилого дома, состоящего из платформы, камина, стен и кровли.

Ближе всего соответствовал его новым идеям образ средневекового народного жилища северной Европы, очаровавший Maybeck во время его поездки на родину своих предков – Германию. Основательность изучения предмета отражена в Charles Keeler House, построенном им в Berkeley, California, в 1895 году (Рис. 7. 31.). В этом проекте Maybeck отказался от американской Balloon Frame System ради стоечно-балочной структуры, обнаженные детали которой формируют большинство интерьеров здания. В соответствии с наставлениями Semper, массивные камины являются композиционным фокусом основных помещений, детали оформления которых, в полном соответствии с духом Arts and Crafts, упрощены до предела.

Во время путешествия по Европе, предпринятого им в конце 19 века, внимание Maybeck привлекли горные chalets на юге Германии и народное жилище северной Италии с их низкими скатами кровли, выдающейся далеко за пределы стен. Большой поклонник идей регионального дизайна, он со вниманием исследовал особенности ландшафта, являющегося фоном для подобной архитектуры и напомнившего ему холмы Bay Area San Francisco. Проект George Boke House, выполненный после возвращения в Калифорнию, демонстрирует почерпнутые из путевых наблюдений элементы (Рис. 7. 32.). Выразительная структура, сочная Arts and Crafts деталировка сделали это запоминающееся здание объектом активного изучения и подражания.

Рис. 7. 32. George Boke House, Berkeley, California, 1902, Bernard Maybeck.

Рис. 7. 33. First Church of Christ, Scientist, Berkeley, California, 1910, Bernard Maybeck.

Одной из лучших работ Maybeck, является, построенная в 1910 году, в Berkeley, California, First Church of Christ (Рис. 7. 33.). Здание может служить примером органичного синтеза образов средневековья с элементами Arts and Crafts, ассоциирующегося с Готикой, но не цитирующего ее. Как и в Unity Temple Райта, Maybeck ответил на требования тесного бюджета новаторским применением недорогих материалов, включая использование металла для оконных переплетов, формового окрашенного бетона для элементов декора и т. п.

Внедрению идей Arts and Crafts в сознание американского среднего класса во многом способствовал Нью-Йоркский мебельный дизайнер, Gustav Stickley. После посещения в 1898 году Европы и знакомства с работами Voysey и Ashbee, он реорганизовал и переименовал свою мастерскую в Arts and Crafts Guild и основал журнал The Craftsman (мастер, ремесленник), служивший для рекламы продукции мастерской (Рис. 7. 34), а также популяризации идей Morris, Ruskin и сформулированных ими принципов Arts and Crafts.

Рис. 7. 34. Образцы мебели, изготовленной мастерской Gustav Stickley. Изделия характеризуют ручная работа, открытые соединительные детали, отсутствие гвоздей и любых излишеств.

С 1903 года Stickley стал публиковать проектные предложения жилых зданий под общим названием Craftsman Homes, в которых объединял идеи British Arts and Crafts с американскими традициями фермерских домов Новой Англии, Log Cabin пионеров Дикого Запада и California Mission Style. Проекты легко адаптировались к местным условиям и строительным материалам различных регионов и позволяли скромному застройщику приспособить их к своим нуждам.

Craftsman Homes, как правило, комбинировали Shingle Style стены, экспонированные Stick Style балки перекрытий, средневековое нависание верхних этажей над нижними, casement windows (распахивающиеся окна, в отличие от вертикально сдвигающихся sash windows) и пришедшие от Maybeck и Wright широкие свесы невысокой кровли. Правда, в отличие от British Arts and Crafts, Stickley, как и Wright, вынужден был использовать детали машинного производства, ради включения в свою аудиторию низкобюджетного застройщика.

Своей вершины Craftsman Style достиг в работах калифорнийских архитекторов из Пасадены, братьев Henry и Charles Green, сделавших своим кредо честное выявление конструкций и высокое мастерство деталей. Greens сумели объединить в своих проектах лучшие черты Stick Style, современного Arts and Crafts и Японских традиций деревянного домостроения. Результат можно наблюдать в David Gamble House, построенном ими в Pasadena, California, в 1909 году (Рис. 7. 35.).

Рис. 7. 35. David Gamble House, Pasadena, California, 1909, Greene & Greene.

Общий удивительно живописный эффект достигнут свободной группировкой помещений, ассиметричным соотношением масс, применением большого количества перекрытых незамкнутых стенами пространств, великолепно соответствующих свободному, незамутненному предрассудками Калифорнийскому образу жизни.

Перечисленные Progressive Styles завоевали широкую популярность в Америке конца 19, начала 20 веков. Несмотря на многие различия, их общими приоритетами оставались демократические и семейные ценности, уважение к личности и интеграция с природой. Многие находят в них эти достоинства и сегодня, хотя изначальный смысл прогрессивизма, заключавшийся в улучшении условий жизни наименее обеспеченной части населения, со временем был утерян. Чем ближе его стили приближались к духовным идеалам Craftsmanship, тем больше они отдалялись от предполагаемого потребителя. Выполненный в соответствии с заповедями Craftsman Style rustic house обходился значительно дороже традиционного Academic Eclectic дома и потому быстро превратился в предмет роскоши, доступный только привилегированным слоям общества.

Перечисленные социальные и экономические реалии стали причиной заката движения Arts and Crafts, которое практически прекратило свое существование к началу Первой мировой войны.

К рассматриваемому периоду относится возникновение еще одной прогрессивной идеи, а именно, градостроительной концепции города-сада (Garden City), разработанной англичанином Ebenezer Howard (Рис. 7. 36.).

Рис. 7. 36. Garden City, Sir Ebenezer Howard, 1898.

Впервые появившийся в 1898 году в его книге Peaceful Path to Real Reform (впоследствии переименованной в Garden City of Tomorrow), проект предлагал альтернативу современным индустриальным городам с их чудовищными условиями проживания, неконтролируемыми ценами на землю и хаотичной застройкой.

В соответствии с идеей автора, города должны были быть вынесены в сельскую местность и размещены на участках, принадлежащих ограниченному числу кампаний, ответственных за прекращение спекуляций землей и всеобщее благополучие. Частная собственность на жилье сохранялась. Howard представлял свои города самодостаточными образованиями, обладающими собственными промышленностью, деловыми и социальными учреждениями и изолированными от других городов зеленым поясом сельских угодий. Размер городов должен был обеспечить пешеходную доступность к зонам работы и отдыха.

a

b

Рис. 7. 37. Letchworth, London, 1902. a. План центра города. b. City Hall.

Первые Garden Cities, построенные в предместьях Лондона – Letchworth в 1902 году (Рис. 3. 37.) и в 1919