История американской архитектуры. Эволюция стилей - Наталия Колотова

на отсутствие исторической деталировки и благодаря органичному применению характерных элементов средневекового жилища, включая крутые скаты крыши, высокие chimneys и bay windows, здание сохраняет существо средневековой picturesque идеи.

Рис. 7. 19. Munstead Wood, Surrey, England, 1896, Sir Edwin Lutyens.

Рис. 7. 20. Broadleys, Lake Windermere, England, 1898, Charles Annesley Voysey.

Рис. 7. 21. Glasgow School of Art (Library Wing), 1905–09, Charles Rennie Mackintosh.

На рубеже 19 и 20 веков, группа британских архитекторов, возглавляемая Charles Rennie Mackintosh, Charles Townsend и Charles Holden довела концепцию Simplification до логического завершения. Результатом творческих поисков явился так называемый Free Style (свободный стиль), игнорирующий любые проявления исторических стилей. Хорошо иллюстрирует подобные настроения, выполненный Mackintosh, проект Glasgow School of Art (школы Искусств в Глазго – Рис. 7. 21.).

В конце 1880-х перечисленные идеи обратили на себя внимание Американских архитекторов. Консервативные американцы не одобрили радикальный социализм Morris и Lethaby, но морализующий реформистский тон Arts and Сrafts пришелся по вкусу сторонникам социальных реформ, представляющих движение Progressivism и выступающих против коррупции в правительстве, продолжающегося расслоения общества и прочих социальных несправедливостей. В условиях растущей общественной нестабильности и угрозы революций, участники движения предлагали смягчение социальной напряженности с помощью прогрессивных реформ. Категорически отрицая идею американской аристократии и любого экспонирования богатства, прогрессивисты относились к городам, как средоточию крайностей, а потому отдавали предпочтение традиционно американскому загородному жилью на лоне природы, подальше от ужасов машинной цивилизации.

Британские идеи Arts and Сrafts легко пустили корни в подобной среде. Стиль предлагал уютную атмосферу семейного дома без утомительной декларации благосостояния и применялся для пригородного жилища и сельских усадеб, в обоих случаях легко вписываясь в природное окружение. Лишенные претензий, абстрактные образы Arts and Сrafts импонировали благоразумному и рачительному среднему классу, составлявшему ядро Соединенных Штатов.

Обе ведущие идеи стиля – упрощенность форм и честное отражение конструктивной схемы впервые проявили себя в зданиях Чикаго, вызванные к жизни не столько философскими концепциями Arts and Сrafts, сколько в строительным бумом 1880-х. Застройщики готовы были поступиться привычной деталировкой ради максимальной финансовой отдачи проектов. Рассмотренный нами ранее Home Insurance Building с его навесными стенами (Рис. 7. 11) был построен как раз в это время.

В других работах Jenney этого периода эксперименты по снижению плотности ограждений зашли еще дальше. В Second Leiter Building, например, он свел наружные стены к сетке стоек и балок с заполнением из mullion windows и минимальным декором в виде простейших пилястр и карниза (Рис. 7. 22.), подойдя вплотную к концепции готики Violet-le-Duc (несущий каркас со стеклянным заполнением проемов).

Рис. 7. 22. Second Leiter Building, Chicago, Illinois, 1881, William Le Baron Jenney.

Подобный прием был с одобрением принят потенциальными клиентами. Заказчики Monadnock Building, например, специально обусловили отсутствие орнаментации фасадов. Авторы этого проекта, Burnham и Root, отбросили первоначальную идею египетского декора и остановились на простом прямоугольном объеме с карнизом и слегка выдающимися bay windows (Рис. 7. 23.).

Рис. 7. 23. Monadnock Building, Chicago, Illinois, 1884–85, 1889–92, Burnham и Root.

Оба перечисленных проекта оказали заметное влияние на творчество Louis Sullivan – одного из самых известных американских архитекторов, часто называемого отцом американского модернизма.

Сложное и противоречивое наследие Sullivan является результатом сплава Gothic Revival идей Pugin и Ruskin, индивидуалистических настроений Friedrich Nietzsche, Walt Whitman и Herbert Spencer, академических теорий Beaux-Arts с идиосинкразическим подходом к дизайну Frank Furness. Через инженера и творческого партнера Dankmar Adler, Sullivan познакомился с новейшими технологиями высотного домостроения, а также с впечатлившими его трудами немецкого архитектора и теоретика Gottfried Semper, объединявшего структурный рационализм с германским романтизмом.

В своих статьях и выступлениях Sullivan развивал идеи Руссо о приоритете личности и важности реализации ее потенциала. По его мнению, викторианский капитализм, с его эгоистичным материализмом и, по существу, феодальным неравенством членов общества, мог только душить проявления индивидуализма. Демократическое общество Соединенных Штатов, напротив, создало предпосылки для его реализации и уже ступило на ведущий к ней путь.

Новое общественное устройство нуждалось в архитектуре, способной выразить его основополагающие принципы. Высотные здания Чикаго вполне соответствовали представлениям Sullivan о новом стиле. Опираясь на идеи Gothic Revival и British Arts and Crafts, он утверждал, что форма должна вытекать из конкретных условий и отражать искомую функцию и природу конструкций. Знаменитое его высказывание: Form Follows Function (Форма Следует Функции) стало, со временем, знаменем Модернизма, хотя сам Sullivan время от времени отступал от подобного рационализма, называя свою архитектуру «органической», движимой собственными внутренними, неподвластными логике силами и питающейся из вечных природных источников красоты.

Несмотря на очевидные противоречия, теории Sullivan соответствовали главным позициям прогрессивизма, включающим ценность демократии, важность природы, приоритет личности и откровенность выражения функции.

Перенося вышесказанное на архитектурную практику, Sullivan применял для высотных коммерческих зданий четкую трехъярусную структуру, успешно используемую до настоящего времени: нижний уровень, как правило состоящий из 2–3 этажей, заполнялся вестибюлями и магазинами, среднюю часть составляли, предлагаемые в аренду офисные пространства с возможностью последующей свободной планировки, на верхнем, техническом этаже размещалось различного рода механическое оборудование. Подобная структура хорошо видна в Wainright Building, построенном Sullivan в соавторстве с Adler в 1891 году в St Louis, Missouri (Рис. 7. 24.).

Рис. 7. 24. Wainright Building, St Louis, Missouri, 1890–91, Adler и Sullivan.

Конструктивная схема здания отражена в выведенных на фасад вертикальных piers и слегка утопленных горизонтальных панелях, заполняющих промежутки между окнами смежных этажей (spandrels). Хотя, на первый взгляд, прямоугольные формы здания имеют немного общего с природой, ее присутствие угадывается в сложном орнаменте, украшающем spandrels и пояс венчающего здание фриза. Кстати, орнамент из стилизованных растительных форм, переплетенных с геометрическими элементами, присутствует во многих проектах Sullivan и является одной из его trademarks.

Все поколения модернистов видели в Sullivan родоначальника своего направления, восхищаясь его отрицанием исторических прототипов, подчеркнутым вниманием к функции и выявлением структуры, хотя, строго говоря, все перечисленные пункты могут быть оспорены. Действительно, трехчастное членение здания, предположительно вытекающее из его функции, на самом деле широко применялось в рамках классицизма. Соотношение масс фасадов большинства объектов Sullivan напоминает работы Richardson, в частности, Marshall Field Holesale Store (Рис. 6. 18.), а растительные мотивы