Каждый вдох и выдох равен Моне Лизе - Светлана Дорошева

На фото он улыбался, как те розовые китайские пикси с картин, а я затягивалась с пустым взглядом. Онемевший от смуты отъезда мозг реагировал на толпу как на пустоту.

В какой-то момент со мной поравнялась большая провинциальная семья поколений из четырех. Они ахали во все стороны – на двухэтажные автобусы, сверкающие витрины с часами, роскошный фасад гостиницы, фуд-корт с громкоговорителями и торговца шарами с пленными феями. Процессию замыкал здоровый детина, толкавший дедушку в инвалидной коляске. А дед курил. Увидев меня, он уперся ногами в асфальт и чуть не опрокинул все движение сзади.

– Крылья кактуса! – выкрикнул дед команду и указал на меня.

Коляску с ним тут же водрузили на ступеньку и приставили ко мне. Мы покурили вместе под щелканье телефонов. Потом вся семья, стар и млад, тоже перебралась под козырек гостиницы для общего фото.

Когда наконец все получились красиво – никто из взрослых не моргнул, а из детей не спрятался за материнской ногой, ко мне просеменила бабушка. Она достала из сумки банку, а из банки – крупный соленый огурец, и протянула мне. Мол, съешь огурчик, дитя. Я взяла. Старушка выжидающе кивала.

Ну я откусила.

Все, включая случайных прохожих, опять фотографировали это событие: «Курящий леопард ест большой соленый огурец в центре Шанхая».

Я аж приосанилась. Художник чистит зубы. Художник держит горизонт. Художник ест соленый огурец…

На глазах выступили слезы от острого маринада, но хотелось, конечно, думать, что от торжественности момента. Город аккомпанировал перфомансу оглушительным крещендо – гудки соревновались с полицейскими свистками на перекрестке, манга-медведь у фудкорта врубил трещотки обеими руками, мегафон на входе в сувенирный трубил, как иерихонская труба. Что ты делаешь, галлюциногенный дракон под Шанхаем, прекрати! Но он не прекращал. В сумерках зажглись фонари. Над входом гостиницы тоже вспыхнуло ночное освещение и образовало вокруг меня магический круг света. Взрывались фейерверками рекламы на небоскребах и мигающие огни вывесок.

Шанхай вливался в меня красочным хулиганским миром, как один большой дадаист. Оба Шанхая. Видимый – с толпами, небоскребами и осьминогами на палках, и другой, под кожей этого, – безлюдный город чудес, камней, духов, хрустальных лабиринтов и зашифрованных посланий.

У городов своя манера разговаривать с человеком: погода, пробки, странные встречи, розовые гипнобудки, соленые огурцы – все это способ донести послание. Шанхай был щедр со мной. Я стояла прямо в центре магического круга, не отбрасывая тени, ела соленый огурец, обливаясь слезами, и остро чувствовала его прощальное благословение: будто прямо сейчас, на несказанно причудливой изнанке города я была величайшим художником современности и исполняла сложный ритуал по перекройке реальности, в миру называемый перфоманс, а город подыгрывал мне и превращал этот миг в событие.

Или издевался – мол, ты ж хотела быть современным художником? Ты ведь за этим приехала? И во-о-от. Не могу же я отпустить тебя с пустыми руками?

Поди знай… Знак был мощным, но смысл, как всегда, его оставался неясен.

«Художник пьет из пластикового стаканчика», вспомнила я. Это было в первый день здесь. О чем этот жест? – вопрошал тогда Леон и отвечал сам себе: она не пьет! Она красноречиво демонстрирует что-то там… Очевидно, я начинала с простых вещей – хмыкала про себя и даже не верила в «жест». Как я была наивна! Все изменилось.

Теперь, спустя три месяца, художник ест соленый огурец. Доедает уже. О чем этот жест? О… Это совсем другое дело. Он о величайшем достижении совриска: искусством стала сама реальность. Искусство и жизнь слились, обыкновенное стало шедевром. Вот, что фотографировали все эти люди. Искусство просочилось из невидимого мира, как молекулы любви из шарика, и заполонило собой космос до краев. Подменило собой реальность, создав ее точную копию, притворяясь ею. И в мире не осталось ничего, что не было бы искусством. У художников все получилось. Они избавили мир от искусства, превратив в него саму обыденность.

Ну как обыденность… Прямо сейчас в этой самой обыденности смотритель храма приделывает крохотный ритуальный фаллос на барельеф с гипсовыми мальчиками. Синеглазый гуманоид связывает азиаток в сибари-клубе, а их дедушки с бабушками рассекают, невидимые, на загробных мерседесах и звонят трехногому будде по загробным эйфонам, отражаясь в дробных стрекозиных крыльях летающих людей под потолком музея. В одной маленькой галерее под командованием инфернальных детей происходит бесславная битва Губки Боба с бюстом Бетховена. Шарик сдувается, напаивая космос молекулами любви. Повар перебрасывает блинчик через дорогу. Цикада больно ударяется о камень. Духи читают стихи, разворачивая листки, спрятанные в тиграх. Ананасный карандаш делает внушение человеку в розовой гипнобудке на станции метро. Хаос спит, опутанный клубками проводов в старом городе. Пленная лисица купается в лепестках небесных вишен на ЛСД-экране небоскреба. Неубиенная красота, переодетая невидимой гориллой, бьется в сердце мира, продолжая коварно и вкрадчиво напаивать его собою. Каждый вдох и выдох равен Моне Лизе.

Так что не важно, куда упадет курица с отрубленной головой. Настоящее Искусство не нужно специально добывать из шахт вдохновения и причинять его миру. Мир – и есть искусство, а обычная жизнь в нем – постоянно действующий перфоманс и вечная удивительная инсталляция.

Я доела огурец. Все хлопали.

Венок сонетов

«Гипноэротомахия»

1

Прозрачные, безымянные формы,

в которых полимерный гипс и стекловолокно

рождают метаболический банкет

случайных двусмысленностей.

Контексто-зависимые скульптуры,

похожие на позвонки пространства,

образуют своего рода ризому,

где смысл оживает в промежутках меж узлами.

Отсутствие рассекает пустоту галереи

долгим траурным штопором.

«Вертикальная радиация» здесь и сейчас.

Идентичности и дифференции растворяются

в вывихе реальности,

как плавающие означающие.

2

Как плавающие означающие

скользят, стирая условности,

вдоль мембран, частиц, устройств,

существ, технологий и трансценденций,

так «тело, пойманное во времени»,

наблюдает протекающие перемены,

пытаясь либо понять, либо отвернуться.

В большинстве случаев мы просто мясо на столе.

«Декупаж изысканного трупа» —

тонкий нанопсихический демонтаж граней

между человеком, киборгом и космосом,

как поэзия

или микоз на совершенной нанокоже

богини кибербуддизма в грозном вентиляторе рук.

3

Богини кибербуддизма в грозном вентиляторе рук и электрохимеры в лохмотьях

хаотично движутся в бледном мерцающем пространстве

криогенных грез о коллективной

космо-эротической экспансии.