27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» - Дэниел Джошуа Рубин

такого рода структурами/организациями? Например, героиня может быть социалисткой, ненавидящей капитализм. Или атеисткой, которая бунтует против церкви. Или верующим человеком, считающим, что религиозное воспитание должно стать центральной дисциплиной в общеобразовательных школах.

• Следующий круг мишени – это проблемы персонажа, связанные с окружающей средой. Сюда отнесем погоду, пейзажи (природные и созданные человеком) и все прочие внешние факторы: разрушающиеся тротуары, падающие пианино, разного рода технологии, то есть все те неодушевленные вещи, которые могут стать для человека/персонажа проблемой. В фильме братьев Коэн «Фарго» (Fargo, 1995) есть мрачно-очаровательная сцена, где главная героиня, офицер полиции Мардж Гандерсон, расследует убийство, происшедшее на пустынном участке зимнего шоссе. Она на последнем сроке беременности, поэтому и передвигается-то с трудом. При этом на ней огромные сапоги, толстая куртка с большим капюшоном и теплые варежки. Когда Мардж идет по обледенелому снегу, она внезапно теряет равновесие и едва не падает. Холодный ветер, промерзшая земля и белая мгла сильно усложняют ее работу, притом что ей даже просто ходить сейчас непросто. Придуманные авторами сложности дают героине возможность реагировать на них, и таким образом перед зрителями потихоньку начинает раскрываться ее нрав. Она корчит смешную гримасу, хотя только что чуть не упала, и это выдает ее как обладательницу легкого и уживчивого характера. Это становится особенно заметно в связке с тем, что героиня находится на месте преступления. Жизнь в суровых условиях учит ко всему относиться спокойно.

• Сделайте так, чтобы у вашего героя было по крайней мере три разноуровневых конфликта/проблемы. Работая над этим, подумайте, что именно вы начинаете чувствовать к обретающему теперь уже конкретные черты персонажу и к его жизни в целом. Если вы зашли в тупик, попробуйте использовать личный опыт. Перечислите все свои конфликты сегодняшнего дня с собой, с близкими, с обществом и с миром в целом.

ПРОВЕРЬТЕ СЕБЯ

Давайте исследуем взаимосвязи между конфликтом, характером и сюжетом на примере. Просмотрите последовательность событий в следующем ниже эпизоде из комикса «Мисс Марвел: Необычная», а затем ответьте на вопрос.

1. Камала опаздывает на ужин, потому что работает над своим фанфиком о Мстителях.

2. Входит ее мать и ругает Камалу за опоздание и пустую трату времени на сочинение фанфиков.

3. Рассерженная Камала приходит на ужин и там вступает в перепалку с отцом. Затем она просит разрешения уйти, и раздосадованный отец соглашается.

4. Камала поднимается в свою комнату, размышляя и злясь на то, что в среде сверстников она – маргинал, а затем сбегает на вечеринку.

5. Камалу обманом заставили выпить алкоголь, и она убежала с вечеринки.

6. По дороге Камалу окутал туман, и она видит Капитана Марвел.

7. Камала превращается в молодую сексуальную супергероиню.

Второй пункт гласит: «Входит ее мать и ругает Камалу за опоздание и пустую трату времени на сочинение фанфиков». Представьте себе, что ситуация в семье другая и у Камалы любящая и поддерживающая ее мать, которая поощряет ее творчество. Укажите наиболее подходящие варианты развития событий в случае устранения конфликта Камалы с матерью:

а) будет исчерпан конфликт, который вынудил Камалу сбежать из дома;

б) мы будем меньше симпатизировать Камале и ее борьбе;

в) это не повлияет на историю;

г) история станет более приятной, потому что это добавит легкомыслия;

д) капитан Марвел не появится.

ЗАДАНИЕ НА «ПОДУМАТЬ»

В пилотных эпизодах двух чрезвычайно популярных сериалов «Сопрано» и «Во все тяжкие» антигерои Тони Сопрано и Уолтер Уайт оказываются настолько перегружены конфликтами/проблемами, что оба в какой-то момент буквально теряют сознание. Попробуйте перечислить все проблемы, с которыми авторы столкнули этих персонажей: конфликты, касающиеся их внутреннего мира, здоровья, семей, коллег, закона и внешнего мира. Подумайте, как их устранение может повлиять на концепцию замысла и сделать характеры персонажей менее интересными.

ОТВЕТ

Правильные ответы:

а) будет исчерпан конфликт, который вынудил Камалу сбежать из дома;

б) мы будем меньше симпатизировать Камале и ее борьбе;

д) Капитан Марвел не появится.

Смысл задания в том, чтобы исследовать отношения между конфликтом, характером и сюжетом. Если вы сделаете мать более чуткой, это может привести к тому, что писатели называют «вытягиванием нитей» в том смысле, что если вы решите потянуть за нить, не исключено, что вы распустите весь свитер. Если бы мама поддерживала Камалу, девочка пришла бы ужинать в хорошем настроении и вряд ли стала бы ссориться с отцом. Следовательно, у нее не возникло бы импульса назло родителям сбежать из дома. Так что вариант а правильный. Более того, если бы мать поддерживала Камалу, а не критиковала, это уменьшило бы нашу симпатию к девочке и к ее борьбе, поэтому вариант б также правильный. И наконец, Капитан Марвел появляется в жизни Камалы с определенной целью: помочь ей найти свое истинное «я». Если бы эту функцию взяла на себя мать Камалы, прибытие Капитана Марвел не имело бы смысла. Следовательно, вариант д также верен.

14. Избавьтесь от всего лишнего

«На пути к истине можно сделать две ошибки: не дойти до конца и не сделать первый шаг».

Будда

ПРЕДИСЛОВИЕ

В хорошо рассказанной истории автор сначала представляет читателю/зрителю своих персонажей, а затем начинает постепенно снимать с них шелуху (как у луковицы), пока не раскрывается вся правда о том, кто они есть на самом деле. По мере развития сюжета вы все больше узнаете о том, как думают персонажи, что для них важно и как далеко они могут зайти, чтобы защитить то, что у них есть, или приобрести то, что им нужно. Каждый следующий поступок, каждая раскрытая деталь дают вам новое знание о персонаже и заставляют вас пересматривать свое отношение к нему. Интересно и занимательно наблюдать за тем, как раскрывается личность, особенно если это делается необычним, но убедительным образом.

Этот принцип повествования поможет вам более целостно подходить и к проектированию ваших персонажей, и к созданию сюжетов, которые способны раскрыть их сущность. Снимая один за другим слои, маскирующие характер протагониста, внешний (то, как он выглядит и как живет), ментальный (как он думает), духовный (каковы его ценности и во что он верит), вы постепенно доберетесь до сути (кто он такой). Есть что-то утешительное в том, что в книге/фильме можно уловить суть персонажа, ведь в реальной жизни это удается сделать далеко не всегда – там все, кажется, постоянно меняется.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

Используемый для наглядности образ луковицы как нельзя лучше объясняет