Пиксель. История одной точки - Элви Рэй Смит

спесивым гордецом, превозносившим свой гений и преувеличивавшим свои заслуги. Даже его первый биограф Хендрикс не удержался и перечислил 50 самых известных лживых высказываний Диксона. Сам Диксон умудрялся разжигать неприязнь и подпитывать недоверие автобиографическими пассажами вроде того, что приведен ниже. Американцам или его коллегам из Менло-Парка все это казалось хвастливыми выдумками:

Уильям Кеннеди Лори Диксон родился во Франции и получил образование в Англии. Его отец Джеймс Диксон был выдающимся английским художником и литографом; но помимо него в списке его предков значились многие выдающиеся художники, в том числе великий Хогарт. Его матерью была мисс Элизабет Кеннеди-Лори из Вудхолла, Киркадбрайт, в Шотландии, известная не только научными и музыкальными талантами, но и своей неотразимой красотой. Она происходит из славного рода Лори Максвеллтонов, увековеченных в знаменитой балладе «Энни Лори», и не менее славного рода Робертсонов из Строуэна, имеющего родственные связи с Арчибальдом Кеннеди, графом Кассилисом, герцогами Атолла и королевским родом Стюартов.

Но на самом деле, как ни удивительно, большая часть из этого — правда, даже родство с венценосными Стюартами. Старинные родословные многих его предков вписаны в классические аристократические реестры Соединенного Королевства, такие как Каталог поместного дворянства и Книга пэров Берка. В четырех именах отражалась его родословная. Двух его прямых предков по отцовской линии звали Уильям Диксон, а двух предков по материнской линии — Уильям Бэйли Кеннеди Лори и Уильям Кеннеди Лори. Так что для него были важны все четверо.

Однако не менее показательно, что некоторые факты в автобиографиях он неизменно опускал. Как и его дальняя родственница Элизабет Барретт Браунинг, Диксон происходил из семьи карибских плантаторов, сколотивших состояние на сахарном тростнике, который собирали и обрабатывали тысячи рабов. Поэтому неудивительно, что, когда в 1879 году восемнадцатилетний Диксон вместе со своей матерью иммигрировал в Америку, они сначала поселились недалеко от Ричмонда, штат Вирджиния, на юге Америки. Диксон вскоре женился на девушке из старинной семьи конфедератов. Всю оставшуюся жизнь он предпочитал умалчивать о рабовладельческом прошлом своих предков.

Аристократичный и, вероятно, высокомерный англичанин французского происхождения с замашками южанина и с рабовладельческим прошлым не слишком подходил на роль настоящей американской легенды. Эдисон, в свою очередь, казалось, сошел со страниц романа Горацио Элджера: мальчишкой он продавал на улицах газеты, чтобы заработать на жизнь, затем изобрел электрическую лампочку и фонограф, в итоге став американским гением и отцом кинематографа. Вокруг Эдисона сложился миф, который он старался всячески поддерживать. Но факты, увы, не подтверждают легенду.[29]

Диксон, а не Эдисон, спроектировал и построил первую работавшую кинокамеру — кинетограф, который обычно называют (разумеется) «кинетограф Эдисона». В работе над изобретением ему помогали другие сотрудники лаборатории Эдисона, особенно Джон Отт. Блок-схема полностью не передает, насколько значимым оказался вклад Диксона в кинематограф. Например, он также спроектировал и построил первую киностудию. Она называлась «Черная Мария» (по аналогии с фургоном для перевозки заключенных) и располагалась на территории лаборатории Эдисона в Оранже, штат Нью-Джерси, недалеко от Менло-Парка. Диксон был сценаристом, режиссером и оператором множества самых первых кинофильмов — в период с 1890о по 1903 год он снял их более 300. Они, конечно, из-за ограниченных технических возможностей были короткими (не более минуты), немыми и черно-белыми. Диксон снимал документальные фильмы о спортсменах, боксерах, входящих в гавань кораблях, кузнецах, папе римском Льве XIII, коронации Эдуарда VII, парикмахерской. Он специализировался не только на аппаратном, но и на программном обеспечении, хотя и не явил миру потрясающих художественных достижений в кинематографии. Великое повествовательное искусство кино было еще впереди.

Еще один набросок Эдисона, воплощенный Диксоном и Оттом, — это кинетоскоп Эдисона. Несмотря на корень «скоп», это еще не кинопроектор. Через созданное ими устройство можно было показывать кино одному зрителю — как бы для подглядывания, пип-шоу. Деловые партнеры Эдисона вполне успешно взяли на вооружение его разработку. Дополнив конструкцию монетоприемником, они устанавливали десятки таких аппаратов с разными фильмами на выставках и в специализированных залах (рис. 5.12).

Фактически разработка кинетоскопа задержала вхождение Эдисона в мир кино. Он даже отверг идею Диксона создать проектор для публичных показов. Он не хотел сводить на нет коммерческий успех кинетоскопов. Его отказ имел два глобальных последствия. Во-первых, его компания опоздала с созданием полноценной киносистемы. Другие команды к 1895-му — году появления проектора — уже разработали устройства для публичной демонстрации кино, и в дальнейшем братья Люмьер из Франции составят особенно серьезную конкуренцию в гонке за титул изобретателей кинематографа. Во-вторых, Эдисон лишился Диксона именно из-за этого своего решения, поскольку существовали компании-конкуренты и проекторами интересовались. Еще работая у Эдисона, Диксон помог двум другим командам разработать проекторы и начать бизнес. Он ушел от Эдисона, чтобы присоединиться к одной из них, впоследствии ставшей компанией Biograph, самым серьезным американским конкурентом Эдисона в кинобизнесе.

Деловые партнеры Эдисона быстро поняли, что кинетограф нужно дополнить кинопроектором. Поскольку Диксон покинул Эдисона, им пришлось искать проектор в другом месте. В 1895 году Чарльз Фрэнсис Дженкинс и Томас Армат разработали проектор «фантаскоп», поэтому концессионеры Эдисона (Норман Рафф и Фрэнк Гаммон) выкупили права на него, изменили название на «витаскоп» и навязали условия контракта, заставившие изобретателей скрыть свои имена. Теперь наконец появилась полноценная киносистема Эдисона, состоящая из камеры (кинетограф), разработанной Диксоном и Оттом, и проектора (витаскоп), разработанного Дженкинсом и Арматом. Система носила имя Волшебника из Менло-Парка, но не он ее создал, если не считать изначальных неосуществимых эскизов камеры и незначительных модификаций устройства Дженкинса — Армата. Вот вам и изобретатель кино! Из четырех фактических создателей системы Эдисона только Диксон еще успеет добиться некоторой известности, но не всемирной славы при жизни.

Важно отметить, что не указанный в блок-схеме Диксон почти единолично отвечал за часть «киносистемы Эдисона», ставшей настоящим брендом. Именно он разработал носитель, очень похожий на кинопленку, использовавшуюся до недавнего прошлого, — с двусторонней перфорацией (четыре отверстия на кадр) и шириной около 35 миллиметров. Он проделал чрезвычайно сложную работу, а его изобретение стало фундаментальным событием в истории кино, хотя теперь постепенно поблекло в беспленочном Цифровом Свете. Диксону принадлежала одна из ключевых ролей в битве за разработку рулонной целлулоидной пленки и проектора.

Рис. 5.12

Возникающий на блок-схеме гордиев узел будет гарантированно разрублен, если осознать, что Диксон приложил руку ко всем разработкам американцев, кроме витаскопа Дженкинса — Армата. Менее очевидно, что он также косвенно участвовал во многих французских разработках: братья Люмьер создавали свою систему как прямой ответ на кинетоскоп Эдисона. Формат 35-миллиметровой перфорированной пленки, усовершенствованный Диксоном, приняли за основу