Пиксель. История одной точки - Элви Рэй Смит

Gaumont и Pathé. А британец Роберт Пол построил и продал Pathé копию кинетоскопа. Впрочем, на них мы подробнее остановимся в разделе, посвященном французам.

Диксон разрабатывал проекторы с двумя другими группами, не относящимися к лаборатории Эдисона. Этим он занимался еще в то время, когда официально работал на Эдисона. Историки так и не определились, противоречит ли его поступок коммерческой этике. Диксон, видимо, не считал, что нарушает какие-либо нормы, хотя Эдисон расценивал его деятельность как предательство. В 1926 году, в возрасте 65 лет, Диксон писал Эдисону: «Правда выйдет наружу. Это напоминает мне о том, что старый слух о моей неверности вам всплывает время от времени и всегда будет препятствовать прогрессу, если вы не опровергнете его».

Эдисон сделал на письме пометку: «Он был изменником. Думаю, нам лучше не отвечать» — и приказал секретарю убрать его в архив.

Вне рамок работы у Эдисона Диксон сначала сотрудничал с отцом и сыновьями Латамами, а также с бывшим сотрудником Эдисона Эженом Лаустом, который участвовал в создании кинетоскопа. Отношения Диксона и Латамов, вероятно, ограничивались консультациями. В любом случае, он никогда не заявлял о них публично. Лауст помогал в создании проектора «эйдолоскоп» — по крайней мере, так считают некоторые историки. Это один из спорных моментов в истории кинематографа. Тем не менее его первый публичный показ состоялся в апреле 1895 года (под исходным названием «паноптикон»). Первые коммерческие показы начались в мае, что делает его вторым проектором в мире, который осуществлял публичные показы (лишь слегка уступив синематографу братьев Люмьер с первой демонстрацией в марте), и первым проектором, при помощи которого проводили коммерческие сеансы.

1895-й действительно был годом чудес в истории кино. В мае Латамы провели коммерческую демонстрацию эйдолоскопа, в октябре Дженкинс и Армат презентовали фантаскоп, что стало вторым коммерческим сеансом в истории кинематографа. Рафф и Гэммон, основные концессионеры Эдисона, переименовали фантаскоп в витаскоп Эдисона. В декабре французы Люмьеры со своим синематографом стали четвертыми, кто провел коммерческий киносеанс (третьим был Макс Складановски из Германии с аппаратом под названием «биоскоп» — показ состоялся в ноябре). Таким образом, в 1895 году действительно произошел прорыв и появилось полноценное кино в том виде, в каком мы его знаем. Гонка началась.

В этот год Диксон ушел от Эдисона. До самой смерти Диксон так и не простил Эдисону, что тот отказал в общественном признании его заслуг. Лишь в возрасте 71 года Диксон констатировал: «Я вижу во многих газетах и журналах, что мне наконец, после смерти Эдисона и Истмана, стали отдавать должное за мои новаторские труды во время работы у Эдисона по созданию первого фильма и современного кинематографа».

Диксон официально покинул лаборатории Эдисона в 1895 году, чтобы присоединиться к KMCD Syndicate, другой независимой команде. Название складывалось из инициалов участников: К — Элиас Купман, М — главный бизнесмен группы Гарри Марвин, C — Герман Каслер, который стал главным конструктором и инженером вместе с Диксоном, естественно, обозначенным буквой «D». Они познакомились друг с другом во время ежегодных визитов на один и тот же курорт на севере штата Нью-Йорк, а затем вместе разработали и начали продавать один из модных в те времена технических гаджетов — детективную фотокамеру, которая выглядела как карманные часы на цепочке. Компания, которую организовали друзья, оказала огромное влияние на киноиндустрию, но не оставила заметного следа в истории шпионского оборудования.

В составе команды и, несомненно, при активном участии Диксона Каслер разработал кинокамеру, получившую название «мутограф». Затем они приспособили ее механизм к кинопроектору, который нарекли «биографом». Компанию тоже назвали Biograph. Диксон знал, как обойти патенты Эдисона, и стал для него самым серьезным конкурентом в Америке.

Французы

Правая часть блок-схемы истории кино посвящена другой команде — французам. Даже беглый взгляд позволяет увидеть плотную сеть взаимосвязей между основными игроками. История их изобретений не менее сложна, запутанна и опасна, чем у американцев. Начнем сверху, с Этьена-Жюля Маре. Для французов он занимает то же место вдохновителя и изобретателя докинематографа, что и Эдвард Мейбридж для американцев. На самом деле Марей и Мейбридж оказывали сильное взаимное влияние друг на друга в годы, предшествовавшие чудесному 1895-му, году появления кинопроектора.

Марей — ученый, художник, фотограф времени

Марей знал, что все четыре копыта лошади могут одновременно находиться в воздухе. Он знал это еще до того, как увидел знаменитые фотографии Мейбриджа и сам научился останавливать мгновение — быть хронофотографом. Хронофотография в том виде, в каком ее практиковали Марей и Мейбридж, существовала до появления настоящих киносистем, а значит, относилась к докинематографу.

Об отрывающихся от земли копытах Марей узнал вовсе не по фотографиям. Примерно в 1873 году он провел реальные физиологические эксперименты с помощью приборов, закрепленных на копытах живых лошадей. Результаты он изложил в статье, опубликованной в Popular Science. Марей всегда считал себя ученым, а не фотографом. Это важно для нашей истории, особенно в отношении к молодому ассистенту (а фактически его ученику) Жоржу Демени, которого он взял на работу в свою физиологическую лабораторию в Париже.

Мейбридж, Марей и Стэнфорд знали друг о друге. Мейбридж сделал первую фотографию скачущей лошади с четырьмя копытами над землей в Калифорнии, примерно в 1872 или 1873 году, но она не сохранилась. Вероятно, снимок вышел не особо удачным, раз Стэнфорд снова нанял его, чтобы сделать такую же фотографию (вероятно, на этот раз более успешно), после прочтения статьи Марея в Popular Science. В 1878 году Марей прямо призывал Мейбриджа «оживить» неподвижные изображения, а во время его грандиозного визита в Париж в 1881 году устроил прием в его честь. Однако их подходы существенно различались. Мейбридж делал отдельные кадры, Марей снимал на фотоленту. Рисунок 5.13 — прекрасный образец творчества Марея, которое он считал наукой. Его аппаратура позволяла производить многократную экспозицию фактически одного, очень широкого фотокадра.

Один из распространенных мифов о кино гласит, что Эдисон, увидев, как Марей использует фотоленту, отказался от записи кадров на цилиндры и решил последовать его примеру. Однако Эдисон знал о фотоленте еще до визита во Францию в 1889 году. Возможно, Диксон даже продемонстрировал ему экспериментальный кинетограф с лентой до поездки в Европу. Тем не менее именно после возвращения из триумфального тура Эдисон сделал еще один грубый эскиз для очередной предварительной заявки в патентное ведомство. Он изобразил пленку с отверстиями по обоим краям. Опять же именно Диксон кропотливо воплотил эту простую идею в самый распространенный формат кино XX века.