Жизнь еврейского актера - Исай Давидович Файль

Начиная с 80-х годов и до 1905 г., все еврейские актеры работали на процентах, т. е. на марках, причем в каждом театре был ответственный директор-распорядитель. Такими директорами-распорядителями были Фишзон, Мишурат, Вайсфельд, Каминский, Генфер, Сабсай, Бронштейн, Житомирский и другие.

После 1905 года начинается перелом. В Варшаве и Лодзи организуются театры, где актеры получают твердое жалованье. Из наиболее крупных антрепренеров можно назвать: Каминский, Раппель, Зандберг, Компанеец, Спиваковский, Сем Адлер, Меерсон, Сабсай и Фишзон. В этих театрах положение актеров уже значительно улучшается. Много маленьких театров продолжали, однако, работать на прежних условиях до самой Октябрьской революции. Актеры продолжали голодать, а антрепренеры за их счет наживались.

Самую непривлекательную и, пожалуй, даже отталкивающую фигуру в еврейском театре представляли собой антрепренеры. Антрепренерами чаще всего становились плохие актеры: стоило им каким-нибудь образом раздобыть каких-нибудь сто рублей, они сколачивали собственную труппу и становились в полном смысле слова хозяйчиками своих мелких предприятий. Самодурство и чванство при полном отсутствии культурности — характерные черты этих антрепренеров: уж одно то, что они стояли во главе труппы, управляли театром, делало их, по их глубокому убеждению, великими людьми. А это воображаемое «величие» давало им право третировать актеров, грубо и издевательски обращаться с ними, а также и с зрителем, которому с подмостков театра преподносили чаще всего самую низкопробную халтуру. К числу таких антрепренеров должны быть отнесены Мишурат, Житомирский, Эскин, Щербаков, Бронштейн, Шаровнер, Бекер и др.

Однажды в местечко Ананьев приехал Щербаков — весьма незначительный местечковый антрепренер. Публика плохо посещала театр. Тогда Щербаков напился пьяным и перед спектаклем выступил с такой речью: «Слушайте, вы, вы знаете, какой театр к вам приехал? Самый лучший театр, с самым лучшим репертуаром! Моя дочь будет знаменитостью, а вы не хотите посещать мой театр. Если вы не сообщите вашим знакомым и сами не придете в театр, то на вас придет 1905 год. (это значит погромы)».

Как Щербаков, так и многие другие еврейские актеры даже не знали как следует еврейского языка.

XIV

Таланты старого еврейского театра

Остановлюсь несколько на отдельных выдающихся актерах старого еврейского театра, с которыми мне пришлось работать.

Прежде всего — Э. Р. Каминская. Каминская родилась в Польше, у бедных родителей. Работала сначала модисткой. В 17 лет она познакомилась со своим будущим мужем А. Каминским, увлеклась театром и поступила на сцену. Никакой театральной школы она, конечно, не знала. Но благодаря своему крупному прирожденному таланту она, несмотря на отсутствие театральной культуры, блестяще сыграла немало крупных ролей, создав ряд прекрасных образов. Начав с репертуара Гордина (Миреле Эфрос, Эстерке в «Убое», Эсфирь в «За океаном»), она сыграла затем целый ряд женских ролей европейских авторов (Тереза Ракэн в одноименной пьесе Золя, Магда в «Родине» Зудермана и т. д.). Будучи прекрасной актрисой, она в то же время была и замечательным товарищем и другом. Она всячески боролась с бессовестной эксплоатацией актеров антрепренерами, и когда, ее муж организовал собственный театр, она всегда старалась ставить актера в наиболее достойные человеческие условия.

Я помню еще в 1904 г., когда я был любителем и хотел попасть в труппу А. Каминского, я зашел к нему домой. Э. Р. Каминская — его жена — готовила обед, а муж читал ей перевод «На дне» Горького. Я сидел примерно час и тогда ничего не понимал, но через два года, в 1906 г. в Варшаве на еврейском языке уже шла пьеса «На дне» с участием Каминской.

О Каминской писали очень много в журналах и газетах на разных языках. Все называли ее еврейской Дузе.

Во время работы в Варшаве Э. Р. Каминская отказывается играть в оперетте и переходит только на драматический репертуар.

В 1909 г. Э. Р. Каминская гастролирует по Америке и Европе, потом снова возвращается в Варшаву. Во время империалистической войны, когда во многих губерниях на Украине и Белоруссии были запрещены спектакли на еврейском языке, Э. Р. Каминская вынуждена организовать коллектив из русских актеров и сама играет на русском языке пьесы: «Мирра Эфрос», «За океаном», «Убой», «Сиротка Хася» Гордина, «Мать» Пинского.

В 1918 году Каминская с группой актеров приезжает на Украину. В 1919 г. Каминская поступает в организованный первый Гос. еврейский театр при Украинском Наркомпросе.

Каминская умерла в 1925 году.

А. М. Каминский родился в Варшаве, работал в качестве заготовщика (кожевника). Во время спектаклей Гольдфадена в Варшаве увлекся театром. После отъезда Годьдфадена в Варшаве организовался театр Шлиферштейна, и к нему в качестве актера поступил Каминский вместе со своей женой. Вскоре он организовал свой собственный театр, с которым и разъезжал по Литве, Польше, Украине и т, д. В 1905 году, получив разрешение на спектакли в Варшаве, он организует там лучший в то время коллектив. В противоположность другим антрепренерам, он уже не удовлетворяется репертуаром Гольдфадена и Латайнера, а ставит целый ряд пьес европейских драматургов. Каминский никогда не искал прибылей от своего предприятия. Он не жалел средств для повышения художественной ценности своих постановок, приглашал художников, музыкантов, актерам платил вдвое больше, чем другие антрепренеры. В 1911 году несколько варшавских меценатов построили для него собственное театральное помещение на Обозной ул., 3. Каминский собрал в своем коллективе лучших драматических актеров. Но драматические спектакли, как бы они ни были хороши, публику собирали плохо, и для того, чтобы продержаться, Каминский вынужден был перейти частично на оперетту. Однако Каминский оперетты не любил. Вскоре он бросил свой театр и уехал с женой на гастроли в провинцию, ставя исключительно драму.

А. М. Каминский умер в 1918 году, во время немецкой оккупации в Польше.

Замечательной актрисой была также М. Триллинг, в прошлом по профессии шляпочница. Выйдя замуж за актера Бермана, она бросает свою профессию и сама становится актрисой (около 1905 г.). За время своей сценической деятельности она создала ряд интересных женских образов, а в роли Мирры Эфрос конкурировала даже с Каминской. Во время гражданской войны, в Екатеринославе, она заболела сыпным тифом и умерла, будучи еще сравнительно молодой женщиной.

Рудольф Заславский. Заславский родился в Одессе. Уже в детстве он проявлял большие музыкальные способности и пел в хоре в синагоге. Потом он стал работать в театре, сначала в качестве хориста, а затем и актера. Очень скоро о нем заговорили как о талантливом, многообещающем актере и режиссере. Он первый из еврейских актеров сыграл на еврейском языке Отелло, Гамлета, ряд пьес Леонида Андреева («Мысль», «Тот, кто получает пощечины»), и конечно, мастерски выступал в репертуаре Гордина.

Заславский всегда мечтал о передовом, культурном еврейском театре. Начиная с 1910 г. он борется с антрепренерами; он хочет отделить драму