Жизнь еврейского актера - Исай Давидович Файль

Страсбурге театр имел колоссальный успех. Отсюда мы поехали прямо в Париж и 11 июня 1928 г. начали наши гастроли в театре «Порт сан-Мартен».

В Париже театр имел исключительный материальный и художественный успех.

9-го августа 1928 года мы начали гастроли в Бельгии — играли в Брюсселе и Антверпене. В Брюсселе мы играли в Королевском театре. Директор этого театра сказал мне, что за 65 лет он не помнит случая, чтобы в этом театре когда-либо играл еврейский театр.

Затем мы поехали в Голландию — Амстердам. Там на наше имущество неожиданно был наложен арест. Дело в следующем. В 1923 г. Грановский был в Голландии и выдал какому-то голландскому гражданину удостоверение в том, что уполномочивает его устроить гастроли театра по Западной Европе, при чем все расходы будут ему возмещены. Таким образом, этот голландец получил монопольное право на устройство наших гастролей. Грановский совершенно об этом инциденте забыл и устроил гастроли без голландца, что и привело к аресту нашего имущества на сумму в 2.000 гульденов. Грановского в это время в Амстердаме не было, он был в Париже, и мне с Михоэлсом выпало на долю ходить по судам, хлопотать. В конце концов нам удалось добиться снятия ареста.

Из Амстердама мы поехали в Вену, где мы играли целый месяц (это было в сентябре) и имели опять таки огромный успех. Коллектив и местком стали уже подумывать о возвращении в СССР, но Грановский настаивал на поездке в дальнейшем в Америку. В это время на имя Грановского прибыла телеграмма из Москвы с предложением приехать для доклада о заграничной поездке и дальнейших перспективах театра. Но Грановский ехать в Москву не пожелал и уехал в Берлин.

Из Вены мы снова поехали в Берлин. Поставленная в этот второй приезд пьеса «Труадек» потерпела полный провал. Зато впервые показанная «Ночь на старом рынке» имела такой головокружительный успех и такую блестящую прессу, что шла 30 дней подряд с аншлагом. Играли мы опять в театре «Дес Вестенс».

После Берлина мы поехали в Гамбург, Лейпциг, Дрезден и опять в Берлин. В этот приезд в Берлин мы играли в «Центральтеатер» на Альтер Якубшграссе. На этот раз успех был уже средний. Опять начались разговоры о том, ехать или не ехать в Америку….

12 декабря было получено распоряжение — закончить гастроли и уехать в Москву.

Грановский, как художественный руководитель и постановщик, являлся формалистом, все его постановки, которые он ставил в Госете, были формалистическими. Если на Западе Госет имел успех, это только потому, что еврейская буржуазия приняла этот театр, как мистический.

Чем объяснить, что Грановский не пожелал вернуться. СССР?

Грановский — сын богатых родителей, арендаторов крупных имений и лесов в Смоленской губернии, в прошлом никогда не нуждавшийся, имевший возможность проигрывать крупные суммы денег в Монте-Карло. С первых дней организации театра он жил мечтой о поездке за-границу. За-граница манила его по двум причинам. Во-первых, там жили его родители и сестра. Во-вторых, он не переставал мечтать о том, чтобы стать снова богатым человеком, и ему казалось, что Госет за границей — это для него путь к личному обогащению.

После отъезда коллектива театра в Москву, Грановский, оставшись в Берлине, поступает в Ульштайнхауз (Дом издательств) и ставит там комедию «Мещанин во дворянстве» Мольера с участием известного артиста Палленберга. Но Грановский не учел одного очень важного обстоятельства, а именно, что как иностранцу, да еще приехавшему из советской России, ему в капиталистической Германии, в стране кризиса не дадут хода и, как опасного конкурента, провалят, как бы ни были талантливы его постановки. Так оно и случилось. Первая его постановка, как и все последующие, — «Сержант Гриша» в театре Рейнгардта, «Уриэль Акоста» в Габима — провалились.

Заслуженная артистка РСФСР С. Д. Ротбаум в роли Суры-Ханче («Гет»).

Заслуженный артист РСФСР М. И. Гольдблат в роли Менделе («Путешествие Вениамина III»).

Заслуженный артист РСФСР М. Д. Штейман в рои Овадиса («Семья Овадис»)

XVII

Актеры Госета

Остановлюсь еще на характеристике некоторых актеров Госета.

С. М. Михоэлс. Как я уже говорил, в старом еврейском театре было много очень талантливых актеров, но не было среди них культурных людей. В лице Михоэлса мы имеем крупный талант в соединении с большим мастерством высоко-культурного человека. К его прекрасно-сделанным ролям относятся: реб Алтер («Мазелтов»), Шимеле Сорокер («200.000»), Гоцмах («Колдунья»), Вениамин («Путешествие Вениамина III») и др. Неудачно он сыграл роль Уриэля Акосты. Провал спектакля целиком следует приписать Грановскому. Когда Михоэлс решил сыграть короля Лир, то после провала Уриэля никто не верил, что он с этой ролью справится. Оказалось же, что не только справился, но вышел в первую линию мировых актеров, когда-либо игравших эту роль.

В. Л. Зускин. Еще будучи гимназистом, Зускин вместе с Баславским организует в Пензе в конце 1916 года еврейский любительский драмкружок. В этом кружке он сыграл ряд ролей старого еврейского репертуара. Во время гражданской войны Зускин работает в разных советских учреждениях. В 1920 году Баславский, уже принятый в число студийцев Еврейского Камерного театра, вызывает Зускина в Москву и уговаривает его тоже поступить в студию. Очень скоро Зускин получает небольшую роль в одноактной пьеске Шолом Алейхема «С‘а лиген» и проводит ее блестяще. Следующая его работа — роль Колдуньи в одноименной пьесе, роль свата в «200.000», Сендерл в «Путешествии Вениамина III». Талантливый и обаятельный актер, он создает один за другим ряд замечательных образов. Особенно блестяще он показал себя в роли шута в «Короле Лир».

Л. М. Финкелькраут. Бывший рабочий-наборщик, он одновременно участвует в любительском кружке в Киеве. В 1916 году он примыкает к старому еврейскому театру и разъезжает по Украине. В 1921 г. он приезжает в Москву и поступает в студию Госета. В 1922 г. он участвует в постановке «Колдуньи». После «Колдуньи» он получает роль Рубинчика в пьесе «200.000». Уже тогда Финкелькраут обращал на себя внимание своим незаурядным дарованием. Кроме названных ролей, он сыграл еще роль сумасшедшего в «137 детских домов», секретаря Шевалье в «Труадеке», свата Ошера («Человек воздуха»), кулака Киве («Нит гедайгет»), матроса Афросьева («Четыре дня») и, наконец, блестяще сыграл Кента в «Короле Лир». Интересны его Бадхем в «Разбойнике Бойтре» и дед в «Семье Овадис».

М. И. Гольдблат. Гольдблат в 1917 году поступил в труппу Фишзона в Одессе и с ней разъезжает до 1920 г.