Жизнь еврейского актера - Исай Давидович Файль

родился в Херсоне. С малых лет занимался рисованием и живописью. Родители были бедные и не могли дать ему возможности учиться. Корик очень рано начинает организовывать любительские спектакли. В 1906 г. Сабсай берет его вместе с женой Евиной, тоже любительницей, к себе в труппу. Корик сразу начинает играть роли героя-любовника, а жена его — роли примадонн. В настоящее время Корик играет в гор. Баку в еврейском театре.

Артист Арко родился в гор. Екатеринославе у бедных родителей. Отец был портной. 12-летним мальчиком Арко, работая у отца, одновременно пел в хоре в синагоге. В это время в Екатеринославе гастролировала труппа Фишзона, и старик Фишзон взял мальчика к себе в труппу. До 17 лет Арко поет в хоре, играет роль мальчиков и постепенно становится первоклассным актером. До 1916 г. Арко все время работает в труппе Фишзона. В 1916 г. он уехал за-границу и в настоящее время находится в Северной Америке.

Арко был талантливым актером. Кроме еврейской оперетты и драмы, он играл Уриэля Акосту, Шейлока и целый ряд других ролей европейского классического репертуара.

И. Брандеско родился в Кременчуге у бедных родителей. Отец его был домашним учителем и грошевым заработком содержал семью. Еще почти ребенком Брандеско поступает в учение в типографию и становится наборщиком. На досуге он участвует в любительских драматических кружках, где проявляются его большие актерские данные и способности. После этого он поступает уже в профессиональный театр — в труппы Мишурата, Бронштейна, Житомирского, Фишзона. В 1907 г. он уже играет в труппе Каминского в Варшаве. Брандеско был чрезвычайно разносторонним актером — и трагик, и неврастеник, и комик. Все сыгранные им роли — а их было не менее 60 — были всегда ярко и талантливо разработаны. В данное время он с большим успехом играет в Одесском еврейском театре.

Кроме перечисленных, следует упомянуть еще о целом ряде очень талантливых актеров, как Заславская, Соня Эйдельман, Лихтейнштейн и др. Очень способным актером был и Оберберг, игравший последнее время в театре Клары Юнг.

Госет «Двести тысяч» (I акт)

Народный артист РСФСР С. М. Михоэлс в роли Гоцмаха («Колдунья»).

Народный артист РСФСР С. М. Михоэлс в роли Лира («Король Лир»).

XV

Новый еврейский театр

После Великой Октябрьской социалистической революции первый опыт создать новый еврейский театр сделан был в Харькове в 1918 году. В организованный театр под названием «Унзер Винкель» вошли лучшие еврейские актеры (Желязо, Браун, Рубин, Эпштейн, Зильберберг и др.).

В начале 1919 г. часть труппы переехала в Киев. Советское правительство Украины включило театр в сеть государственных, сохранив за ним его название.

Другая группа актеров (Шрифтзецер, Зильберберг, Дальская, Фибих, Ермолова-Вайсман) отправилась в Белоруссию (Минск, Витебск). Сохранив также название «Унзер Винкель», этот театр просуществовал там до начала 1921 г. В 1922 г. организован был белорусский еврейский театр. Студийцы были набраны из рабочей среды, детдомов, беспризорных. Наркомпрос Белоруссии отправил студию в Москву на учебу на три года. По истечении этого срока Белоруссия получила прекрасный еврейский театр, начавший свою работу в Минске в 1926 году.

К началу мировой войны в Вильно очутился артист Ковальский из труппы Генфера. В 1915 году, уже во время немецкой оккупации, безработный Ковальский знакомится с местной любительской студией, в которой принимали участие известная актриса-любительница Аломис, актеры-любители Ю. Гегузин и Аэро Гельберштат. Этой студией руководил артист Бен-Ами еще с 1910—11 года.

Ковальский начинает готовить с этой студией пьесы: «Дер дорфсюнг» Кобрина, «Бог мести» Ш. Аша, «Дер фарворфенер винкель» Гиршбейна, «Ди пусте кречме» Гиршбейна и т. д. Через некоторое время из этой студии вырастает замечательный театр под названием «Ди вильнер труппе». Театр гастролировал в Польше, Литве, потом переехал в Америку. Но там он очень скоро распался благодаря козням американских антрепренеров, переманивших актеров к себе.

В 1925 году организовался Государственный еврейский театр в Харькове. Первым художественным руководителем его был Э. Лойтер. В 1930 году в Киеве организовался Государственный еврейский театр под художественным руководством Вершилова. В этот театр влился ранее созданный Вершиловым в Москве театр «Фрейкунст». В 1934 г. Харьковский театр объединился с Киевским.

Очень хороший еврейский театр имеется также в Одессе. В составе талантливого коллектива этого театра надо особенно отметить артистку Бугову и артиг стов Брандеско и Шварцер.

Как организовался Московский Госет?

Существовавшее в Петрограде Еврейское Театральное Общество еще до Февральской революции, в 1916 году, пыталось создать еврейский театр, но из этого ничего не вышло.

После Великой Октябрьской социалистической революции в Петрограде организована была еврейская театральная студия, руководителем которой был приглашен А. М. Грановский, впоследствии эмигрировавший за границу и умерший в 1937 г. после тяжелой болезни в Париже.

В январе 1919 г. приступили к организации еврейской студии. Первыми, принятыми в коллектив студийцами, были: Михоэлс, Штейман, Маннес, Вайнер (ум. в 1933 г.), Эпштейн, Абрамович, Розенбаум, Мурская, Фельтенштейн, Абрагам, Ром, Карчмер, Магид, Бяльская, Якобсон, Азарх, Ингстер и другие — всего человек 35–40. Параллельно с серьезной театральной учебой велась и подготовка репертуара. После четырех месяцев упорной работы студия дала 10 показательных спектаклей на сцене бывш. Малого театра («Грех», «Амнон и Томар», «Ум винтер» Ш. Аша, «Слепые» Метерлинка, «Уриэль Акоста» Гуцкова) и вскоре уехала на гастроли в Витебск, где имела большой успех.

Почти одновременно организовалась еврейская театральная студия и в Москве. История ее возникновения такова.

В 1917 г. после Февральской революции, организовался небольшой еврейский драматический кружок. В 1919 году кружок был преобразован в студию, получил помещение в Большом Чернышевском переулке (теперь ул. Станкевича, д. 12), и началась серьезная театральная учеба и подготовка репертуара. К несчастью, через несколько месяцев помещение сгорело. Несмотря на это, энтузиасты студии продолжали работать как в этом полусгоревшем, так и в разных других случайных помещениях. Так дело тянулось до весны 1920 года. В мае 1920 года в Москву приехал Грановский хлопотать о переводе петроградской студии в Москву. Было созвано совещание, на котором было принято решение о слиянии петроградской и московской студий.

После капитального ремонта и восстановления сгоревшего помещения, в Москву, в конце ноября 1920 г., переезжает почти весь коллектив петроградской студии. Начинается кипучая работа, и 10 января 1921 года открывает свои двери Государственный Еврейский Камерный театр. Зрительный зал, оформленный интересными работами Марка Шагала, вмещал всего 90 человек. Для открытия были поставлены пьески Ш. Алейхема в декорациях Шагала. Кроме Шолом Алейхема театр показал на этой сцене еще «Рассвет» Вайтера и «Бог мести»